OPHELIA vinyl LP (from members of Aluk Todolo)

from Aluk Todolo

OPHELIA vinyl LP

Emilie Pitoiset (voix, textes)
Matthieu Canaguier (guitare)
Shantidas Riedacker (guitare)

Limited Edition 12" Vinyl
hand numbered /300
signed by the artists
white vinyl
inlay with selected glossy

released 14 septembre 2019

Streaming : ophelia.bandcamp.com/album/ophelia-album

OPHELIA

Au sein d’Aluk Todolo, Shantidas Riedacker et Matthieu Canaguier ont fait de l’occultisme une porte d’entrée sur leurs modélisations soniques, le support esthétique d’une stratégie musicale de l’hypnose, étonnement malléable dans ses formes électrisées et métalliques, mais aussi étrangement perméable à d’autres univers conceptuels parallèles.
Ophelia creuse en ce sens le sillon prospectif tout en s’affirmant comme un projet distinct. Porté par les mots déclamés d’Emilie Pitoiset, il entrouvre la porte à de nouveaux spectres, empruntant cette fois les couloirs désolés du Hamlet de William Shakespeare pour rejoindre l’ombre du fantôme d’Ophélie, et redéfinir à travers la lueur cathartique de ce personnage les contours pulsionnels d’un monde humain en proie à ses éternelles désillusions.
Les guitares de Shantidas Riedacker et Matthieu Canaguier y sont les instruments obsessionnels de la confession d’Ophélie. La confession désabusée d’une jeune femme bien de notre temps, mais que les textes d’Emilie Pitoiset renvoie presque insensiblement au mythe désincarné d’Ophélie, et à la figure traquée d’une innocence juvénile en forme de masque.
La piste de la face A s’apparente ainsi à une lente dérive. La voix et les mots d’Emilie Pitoiset nous effleurent tout d’abord de leur questionnement existentiel sibyllin, tandis que les cordes de guitares esquissent progressivement leur canevas tragique. Un minimalisme d’apparat, rêche, envoûtant et encore sous contrôle, qui va subitement se tendre dans des spasmes de drones électriques.
La pièce de la face B démarre sur la même note en point d’orgue. La tension personnifiée a désormais mué. Son humanité a disparu derrière des invocations verbales grognées que galvanisent les larsens de guitares qui les sertissent. Là encore, la réduction opère. Tel un organisme se repliant en position fœtale, la plage semble se rétracter dans les bas-fonds d’une musique ambiant, dense et nébuleuse, que seules surlignent les imprécations gutturales de cette voix mutante dont on devine la lente agonie. Mais est-ce bien la fin, ou bien sont-ce juste les prémices de nouvelles incarnations ?
Chronique par Laurent Catala